渔父醉，蓑衣舞，醉里却寻归路。轻舟短棹任斜横，醒后不知何处。
前两句点化引用了唐代诗人孟郊《送淡公》（之三）“独迷舞短蓑”诗意，写了HRef=https://www.xuegushici.com/list/yufu2/ target=_blank class=infotextkey>渔父狂饮烂醉而忘形的神态。“HRef=https://www.xuegushici.com/list/yufu2/ target=_blank class=infotextkey>渔父醉，蓑衣舞”，生动形象地刻画出了HRef=https://www.xuegushici.com/list/yufu2/ target=_blank class=infotextkey>渔父狂饮烂醉以致神魂颠倒、身不由己的诙谐状态。“蓑衣舞”三字逼真传神，HRef=https://www.xuegushici.com/list/yufu2/ target=_blank class=infotextkey>渔父醉后那踉踉跄跄的行走模样跃然纸上，富有HRef=https://www.xuegushici.com/list/langman/ target=_blank class=infotextkey>浪漫主义色彩。
“醉里却寻归路”，进一步渲染了HRef=https://www.xuegushici.com/list/yufu2/ target=_blank class=infotextkey>渔父醉后神不附体、欲归无路的昏沉状态。连东南西北都弄不清楚，回去的道路也找不到了，只好“轻舟短棹任斜横”。
作者曾在宋神宗元丰五年（1082年）七月游赤壁湖时，也狂饮烂醉过，结果是“肴核既尽，杯盘狼藉，相与枕藉乎HRef=https://www.xuegushici.com/list/zhouzhong/ target=_blank class=infotextkey>舟中，不知东方之既白”（《赤壁赋》）。此词里HRef=https://www.xuegushici.com/list/yufu2/ target=_blank class=infotextkey>渔父的狂饮烂醉，其结果比作者游赤壁时的境况好不了多少，同样会是“肴核既尽，杯盘狼藉”。所不同的是：相与枕藉乎家中，“醉后不知何处？”最后两句为点题之笔，反映了HRef=https://www.xuegushici.com/list/yufu2/ target=_blank class=infotextkey>渔父那种狂放不羁、HRef=https://www.xuegushici.com/list/ziyou/ target=_blank class=infotextkey>自由自在的恬淡HRef=https://www.xuegushici.com/list/shenghuo/ target=_blank class=infotextkey>生活心态。
第二首词先描写，后HRef=https://www.xuegushici.com/list/xushu/ target=_blank class=infotextkey>叙述，描写与HRef=https://www.xuegushici.com/list/xushu/ target=_blank class=infotextkey>叙述融会运用，集中渲染了HRef=https://www.xuegushici.com/list/yufu2/ target=_blank class=infotextkey>渔父“醉”后百事皆空的心境。从某种意义上来说，此词隐含了道家崇尚HRef=https://www.xuegushici.com/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然、清净无为的HRef=https://www.xuegushici.com/list/sixiang2/ target=_blank class=infotextkey>思想，反映了词人随缘放旷、任天而动的达观HRef=https://www.xuegushici.com/list/xionghuai/ target=_blank class=infotextkey>胸怀。