凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。
是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。
含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。
坐对真成被花恼，出门一笑大江横。
在其他题材中，作者用梅HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花、兰HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花等来和HRef=https://www.xuegushici.com/list/shuixian/ target=_blank class=infotextkey>水仙比较，这首诗却HRef=https://www.xuegushici.com/list/yonHRef=https://www.xuegushici.com/list/gre/ target=_blank class=infotextkey>GREn/ target=_blank class=infotextkey>用人物作比。所谓HRef=https://www.xuegushici.com/list/renwu/ target=_blank class=infotextkey>人物，是HRef=https://www.xuegushici.com/list/chuanshuo/ target=_blank class=infotextkey>传说中的洛神。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇HRef=https://www.xuegushici.com/list/kaitou/ target=_blank class=infotextkey>开头两句：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写HRef=https://www.xuegushici.com/list/shuixian/ target=_blank class=infotextkey>水仙，把植立盆中不动的HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花朵，写成“轻盈”慢步的仙子，化静为动，化物为人，凌空取神，把HRef=https://www.xuegushici.com/list/shuixian/ target=_blank class=infotextkey>水仙的姿态写得非常动人。假如把“微月”看成步的补语，即谓缓步于“微月”之下，也是有依据的，《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句，“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”，未写到HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花，下面两句：“是谁招此断肠魂？种作寒HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花寄愁绝。”就由洛神转到HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花，点出洛神是用以比HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花。上两句写姿态，这两句写心灵，进一步把HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花HRef=https://www.xuegushici.com/list/renge/ target=_blank class=infotextkey>人格化，表现作者对HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花有深情，表现出它有一种“楚楚可怜”之态，像HRef=https://www.xuegushici.com/list/moiren/ target=_blank class=infotextkey>美人心中带有“断肠魂”一样，使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花，但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对HRef=https://www.xuegushici.com/list/aiqing/ target=_blank class=infotextkey>爱情的HRef=https://www.xuegushici.com/list/shanggan/ target=_blank class=infotextkey>伤感，《洛神赋》写她：“抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。”这三个字无论说HRef=https://www.xuegushici.com/list/shuixian/ target=_blank class=infotextkey>水仙或说洛神，都是很动人的，因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起HRef=https://www.xuegushici.com/list/lianxiang/ target=_blank class=infotextkey>联想和HRef=https://www.xuegushici.com/list/tongqing/ target=_blank class=infotextkey>同情的力量的。
前面四句，是扣住HRef=https://www.xuegushici.com/list/shuixian/ target=_blank class=infotextkey>水仙本身的描写；下面四句，从HRef=https://www.xuegushici.com/list/shuixian/ target=_blank class=infotextkey>水仙引来HRef=https://www.xuegushici.com/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山矾、梅HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的HRef=https://www.xuegushici.com/list/yilun/ target=_blank class=infotextkey>议论和HRef=https://www.xuegushici.com/list/shuqing/ target=_blank class=infotextkey>抒情，HRef=https://www.xuegushici.com/list/yijing/ target=_blank class=infotextkey>意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，HRef=https://www.xuegushici.com/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山矾是弟梅是兄。”上句仍从HRef=https://www.xuegushici.com/list/shuixian/ target=_blank class=infotextkey>水仙说，用“倾城”HRef=https://www.xuegushici.com/list/moiren/ target=_blank class=infotextkey>美人HRef=https://www.xuegushici.com/list/biyu/ target=_blank class=infotextkey>比喻HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花的清香洁白的芳韵；下句则拿HRef=https://www.xuegushici.com/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山矾、梅HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花来比较，说HRef=https://www.xuegushici.com/list/shuixian/ target=_blank class=infotextkey>水仙在梅HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花之下而居HRef=https://www.xuegushici.com/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山矾之上。HRef=https://www.xuegushici.com/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山矾，这个名字是黄庭坚起的。他在《戏咏高节亭边HRef=https://www.xuegushici.com/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山矾HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花二首》的《序》中说到为郑HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花改名HRef=https://www.xuegushici.com/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山矾之事。用HRef=https://www.xuegushici.com/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山矾来比HRef=https://www.xuegushici.com/list/shuixian/ target=_blank class=infotextkey>水仙，也始于黄庭坚。表面上，前五句都用HRef=https://www.xuegushici.com/list/moinu/ target=_blank class=infotextkey>美女形容HRef=https://www.xuegushici.com/list/shuixian/ target=_blank class=infotextkey>水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花都男性化了，大谈“HRef=https://www.xuegushici.com/list/xiongdi/ target=_blank class=infotextkey>兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的HRef=https://www.xuegushici.com/list/difang/ target=_blank class=infotextkey>地方，表现他HRef=https://www.xuegushici.com/list/xioshi/ target=_blank class=infotextkey>写诗的随意所适，抒写HRef=https://www.xuegushici.com/list/ziyou/ target=_blank class=infotextkey>自由。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花恼，出门一笑大江横。”被HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花恼，杜甫《江畔独步寻HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花”，恼HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花是来自爱HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花。杜甫是恼赏HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花，欣赏太久，感到HRef=https://www.xuegushici.com/list/jimo/ target=_blank class=infotextkey>寂寞难受。诗说赏HRef=https://www.xuegushici.com/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花之后，想散散心，换换眼界，故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的HRef=https://www.xuegushici.com/list/shuixian/ target=_blank class=infotextkey>水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》HRef=https://www.xuegushici.com/list/jiewei/ target=_blank class=infotextkey>结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚HRef=https://www.xuegushici.com/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“HRef=https://www.xuegushici.com/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，点出了此诗出奇的结语的用意和功力所在。
纪昀《书HRef=https://www.xuegushici.com/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山谷集后》说黄庭坚的七言古诗：“离奇孤矫，骨瘦而韵远，格高而力壮。”这一首诗，从整体看，是“离奇孤矫”；从前半看，是“骨瘦而韵远”；从后半看，是“格高而力壮”。HRef=https://www.xuegushici.com/list/wenxue/ target=_blank class=infotextkey>文学作品，千变万化，有以统一、调和为美的，也有以不统一、不调和为美的。从不统一、不调和中看出它的统一和调和，是欣赏HRef=https://www.xuegushici.com/list/wenxue/ target=_blank class=infotextkey>文学作品的关键之一。能够掌握这个关键，就可以从该诗的不统一、不调和中看出它的参差变幻之美。陆游《赠应秀才》诗说“文章切忌参死句”，把问题看得太HRef=https://www.xuegushici.com/list/jiandan/ target=_blank class=infotextkey>简单，看得太死，往往就会走上“参死句”的道路，对佳作失之交臂。